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◇刘曼文
作品赏析◇
认识刘曼文的人，常常会从她的性格和她的作品中，感受到两种不同的气质，用传统诗文的品评语言来说，可以将这种不同的气质称之为沉郁和流丽的对比。这种来自画家生命和性格的不同艺术气质，有时候呈现在不同阶段的作品之间，有时候汇集于同一阶段作品之内。这使我们很难将她和她的绘画风格归入艺术史已有的类型序列之中。这正是艺术对于人类特有的珍贵属性一一表现生命的状态，表现不断发展转换的内心体验，使我们在生活方式日益趋向标准化、通用化的今天，唤醒我们注视个体生命的不可替代性。
——节选自水天中《表现生命状态的艺术》??《刘曼文·园林》??漫步在园林安静的角落里我会发现，阳光漫射时，偶然间可能一棵植物、一粒小石头也会激发很多的想象，我曾经在意大利做交流活动时听到意大利的一位历史学家说:“罗马的石头会说话”，这使我联想到中国同样是具有古老历史的地方，灵性无不渗透在万物之中，园林的石头，它是有生命力的。——刘曼文《荷塘月色》布面油画（向左滑动图片观看全图）《秋水伊人》布面油画（向左滑动图片观看全图）年始刘曼文接连不断地以她的《红颜》系列（周璇、阮玲玉、胡蝶、*柳霜等）和《红颜档案》系列以及年的《秋水伊人》《荷塘月色》大型三联画等，呈现在人们面前。她对于旧上海名伶影像的再叙，不仅开启了她艺术创作的一个新的时期，而且这种再叙也从历史的回看之中审视了百年女性的生存命运。其实，当下性一直是刘曼文艺术创作的主题词。这种当下性，一方面指她一直用绘画表达她作为一位女性艺术家的生活与当下现实社会构成的某种内在联系，另一方面则是指她在绘画语言上对于当代图像语言的积极借鉴与运用。——节选自尚辉《红颜，另一种精神自画像——刘曼文绘画的两种精神面具》《红颜——阮玲玉》布面油画×cm9
《红颜——蝴蝶》布面油画×cm
《红颜——*柳霜》布面油画×cm
《红颜——周璇》布面油画×cm9一直在思索人物感情内涵的刘曼文，善于利用摄影加绘画的方式，以获得客观平实又具有形式感的表现效果，给人物形象增添观念性内涵。
她的近作以广为流传的昔日明星肖像为素材，她们代表了一个历史时期的文化气氛和社会记忆，她要做的是赋予这些固化图像心理敏感性，并加入自己的“声音”。那些巨幅肖像画带有时光难以洗去的感情和挥之不去的叹息，也就是历史人物的定义作为时间的注解已经成为过去时态，而艺术家用自己的感情来定义这些人物是现在进行时态。
画家用单色系列解决“过去时态”和今天的关系，用颜色来表现对时间的感知，就如用褪色的黑白照片，隐喻过去的时光。同样，一种暧昧的、性质不确定的“蓝色”，既有逝水年华的哀婉，也自然地将一种特殊情感书写在“永远”的空间。当蓝色用在女明星大幅头像上，那不仅是时间的标志，也不仅是问题意识，而有强烈的感情表现性质。这一群差不多被淡忘的历史女性，在刘曼文笔下成为巨大隐喻，高悬在百年中国女性迤逦足迹之上。在她当代都市题材的系列作品里，使用了宛如夜空的蓝，一种绝对深处的疑虑和追问，带有一种质疑性的问题意识，显示画家的批评立场。
刘曼文不仅